Este domingo 3 de mayo, han continuado los ensayos individuales del Festival de Eurovisión 2026 sobre el escenario del Wiener Stadthalle de Viena.
Los artistas participantes en la 70ª edición siguen preparando y perfilando sus actuaciones para la cita musical que tiene lugar el 12, 14 y 16 de mayo en Austria.
Todos los artistas participantes han trabajado activamente desde sus respectivos países para dar forma a sus propuestas. Sin embargo, los ensayos sobre el escenario del festival son un momento clave para ver plasmado su concepto escénico y ajustar aquellos elementos que necesiten mejoras de cada a los espectáculos en directo.
La segunda jornada ha contado con los ensayos de la segunda parte de los participantes en la primera semifinal. Desde las 10:30 CEST, los artistas de Montenegro, Estonia, Israel, Bélgica, Lituania, San Marino, Polonia y Serbia han contado con varios pases durante 30 minutos para su primera toma de contacto con el espacio escénico.
A continuación, en nuestro resumen, repasamos los detalles más importantes de los ensayos individuales de esta segunda jornada del Festival de Eurovisión 2026. Para ver las fotografías de esta jornada de ensayos habrá que esperar a mañana, cuando la UER las hará públicas.
Montenegro: Tamara Živković – «Nova Zora»
Tamara Živković con «Nova Zora» apuesta por un vestuario renovado, pero manteniendo el espíritu de lo que vimos en la preselección. Va vestida con un corsé negro lleno de pedrería, con gemas negras, y rematado con un cuello de volantes negro. La organización califica su maquillaje de “brutal” destacando el color negro de sus labios.
La cantante empieza su actuación dejándose caer dramáticamente sobre el suelo del escenario con cuatro figuras oscuras. Luego se retuerce hasta ponerse de pie frente al público. La artista vuelve a estar arropada por cuatro bailarinas con ropa negra ajustada y volantes blancos en el cuello.
La propuesta se presenta con un hilo conductor de tres actos bien diferenciados que van apareciendo sobreimpresionados en pantalla. A lo largo de cada acto, vemos a las cinco protagonistas haciendo una coreografía complicada, que va desde lo maniático hasta lo sincronizado.
Durante toda la actuación, el escenario de inunda de tonos rojos oscuros complementados con destellos esporádicos de azul. Se incluyen truenos, relámpagos y lava derretida en los visuales en la pantalla LED.
Estonia: Vanilla Ninja – «Too Epic To Be True»
Vanilla Ninja regresan al escenario eurovisivo con «Too Epic To Be True», tema que estrena nueva versión de cara al festival europeo. Además, la actuación también cuenta con un glow-up que mejora lo que ya vimos en la preselección.
El grupo femenino sigue apostando por el blanco en su vestuario, pero completamente renovado. Según la organización, “la ropa encaja con esas vibes cool de la canción” dando el punto de roqueras a las artistas.
Destaca la presencia escénica de las interpretes donde sus interacciones con el público serán esenciales para transmitir la energía de la canción, sobre todo entre el segundo y el ultimo coro. La actuación finalizara de forma “épica” con pirotecnia.
Israel: Noam Bettan – «Michelle»
Según el horario previsto, a las 11:50 CEST, el representante israelí Noam Bettan realizó su primer ensayo individual sobre el escenario del certamen durante 30 minutos.
Bélgica: ESSYLA – «Dancing On The Ice»
ESSYLA con «Dancing On The Ice» apuesta por algunos clichés eurovisivos como la maquina de viento cual diva sobre el escenario.
La cantante lleva una capa larga con tela vaporosa y casi transparente que le permite fluir con elegancia detrás de ella. Simula una hoja de hielo y destaca en movimiento. Está acompañada por cuatro bailarines, que le quitan la capa quedando al descubierto su vestuario en blanco con botas de tacón plateado donde mezcla cuero con cordones. También incluye una armadura sobre los hombros con cristales largos y filosos “terminando de armar la imagen de reina del hielo que ella misma se construyó”, tal y como subraya la organización.
Por su parte, liberada de la gran tela, la artista y sus acompañantes realizan una coreografía en la que destaca el uso del suelo LED simulando cristales de hielo. una especie de suelo hecho de mini cristales se abre bajo sus pies.
Los elementos visuales juegan un papel fundamental en la escenografía. Hay una batalla entre fuego y hielo. De hecho, incluye máquina de nieve y, al inicio de su actuación, ESSYLA canta bajo una nevada.
Lituania: Lion Ceccah – «Sólo Quiero Más»
Lion Ceccah ha ensayado su «Sólo Quiero Más» en una actuación calificada por la organización como “un clásico de la época dorada del cine”.
La propuesta apuesta por el impacto para el espectador donde destaca su maquillaje plateado, movimientos coreografiados y la parte vocal.
El cantante cuenta con dos outfits: una capa gigante con capucha y un traje a medida de estilo gótico dominando su gran estilo que no deja nunca indiferente a nadie. En realización, el momento del cambio de vestuario se realiza con la pantalla en blanco y negro.
Se trata de una propuesta dramática con una parte cómica, justo después de la mitad de la canción, mediante actos teatralizados. En ciertos momentos, se incluye subtítulos en inglés para transmitir ese momento de autoconsciencia.
San Marino: SENHIT Feat. Boy George – «Superstar»
SENHIT se ha subido al escenario eurovisivo con su «Superstar». En su regreso al festival, está acompañada por cuatro bailarines y un invitado “extra-especial”: Boy George.
La cantante apuesta por un un mono temático de mirrorball. Desde la organización, se apunta a que puede que no sea el outfit definitivo. Es posible que pruebe otros en el resto de ensayos.
Emplean dos props, pero que no se desvelan para mantener la sorpresa. Todo ello con unos reflectores con los colores del arcoíris. Apuntan tanto a los artistas como al público en el recinto. El escenario está lleno de cromo y espejos, por lo que el brillo y el color se multiplica.
Al final de la actuación, SENHIT y Boy George, caminan de la mano por la pasarela “rumbo al atardecer en arcoíris”, acompañados de efectos de pirotecnia que van explotando.
Polonia: ALICJA – «Pray»
ALICJA ofrece una actuación completamente distinta a lo que vimos en la preselección polaca. Interpreta su «Pray» con un nuevo concepto escénico donde lo único que se mantiene es el vestuario de la cantante.
La propuesta es “fresca y nueva” y gira en torno a un prop del que no se ofrecen detalles para mantener el incógnito. Aunque parece algo simple, cuando la cantante y sus bailarines interactúan con ella se convierte en algo “especial”.
Todo ello incluye un trabajo de cámara para captar la luz y las sombras en un interesante juego de luz y brillo con tomas de realización calificadas como “increíbles”.
El vestuario de los bailarines apuesta por elegantes camisas blancas con pantalones negros de tiro alto y pierna ancha junto a un cinturón.
Serbia: LAVINA – «Kraj Mene»
LAVINA con su «Kraj Mene» han completado la segunda jornada de ensayos. El grupo serbio apuesta por el concepto de la preselección, pero elevado al escenario eurovisivo. El vestuario mantiene el negro como seña de identidad, incluyendo flecos de piel y detalles metálicos. Su armadura en los hombros nueva es mucho más grande.
La espada continúa presente en la actuación, aunque en esta ocasión mas grande y con mayor protagonismo. Está clavada en una roca que sirve como plataforma para sostener los micrófonos.
Se han mejorado todos los efectos de la escenografía como las garras que tienen uñas mas largas. La realización muestra progresivamente el relato de la actuación, sigue al cantante mientras se tambalea para ponerse de pie desde una posición inicial agachado en el suelo del escenario.
La actuación de cierre de la primera semifinal cuenta con bastante pirotecnia destacando el fuego que aparece en el escenario justo en los primeros gritos del vocalista convirtiéndose en un “ataque multisensorial”.
¿Cómo funcionan los ensayos de Eurovisión 2026?
Cada artista del Festival de Eurovisión 2026 cuenta con dos ensayos individuales como es habitual cada año, en los que podrá hacer varios pases de su actuación.
Al igual que en 2025, la prensa no tendrá acceso a los ensayos individuales, que se prolongarán hasta el 9 de mayo, cuando concluirán los segundos ensayos individuales de los países del llamado Big 4 (Alemania, Francia, Italia y Reino Unido) y Austria, como país organizador, que, aunque siguen actuando en directo en las semifinales, continúan ensayando por separado.
En los primeros ensayos individuales, cada artista cuenta con 30 minutos para hacer tantas tomas de su actuación como le sea posible. Podrá mejorar y colocar aspectos de la escenografía y realización tras los stand-in rehearsals llevados a cabo la semana previa. Suelen ser los ensayos más complejos porque se trata de la primera toma de contacto con el escenario.
Seguidamente, será turno de los segundos ensayos individuales, donde cada país cuenta con 20 minutos para perfilar cualquier detalle pendiente de la candidatura con el objetivo de que quede todo perfecto antes de los ensayos generales. Esta segunda fase suele ser más ágil y sirve para simplemente reforzar las actuaciones con pequeños ajustes. De estos ensayos, desde la organización se publicará un resumen con realización al final de la jornada en YouTube.
A partir del 11 de mayo, dan comienzo los ensayos generales. Cada una de las galas en directo cuenta con tres ensayos. De todos ellos, el más importante suele ser el segundo ensayo general que se celebra el día previo en el mismo horario de emisión de los espectáculos. En estos casos, la prensa acreditada tendrá acceso.
Eurovisión vuelve a Viena en 2026 once años después
Con la victoria del cantante JJ con «Wasted Love» en el Festival de Eurovisión 2025, el certamen europeo viaja de regreso a Austria por tercera vez en la historia. Previamente, el país centroeuropeo triunfó en el evento musical en Luxemburgo 1966 con el artista Udo Jürgens y la canción «Merci, Chérie» y, más recientemente, en Copenhague 2014 con Conchita Wurst y su himno «Rise Like A Phoenix».
Con un clima de crispación y descontento general, Austria se enfrenta a una edición complicada. Aunque se esperaban cambios y soluciones por parte de la UER, finalmente, Israel volverá a formar parte del evento lo que ha ocasionado la mayor crisis reputacional del certamen con el boicot de cinco países: Países Bajos, Irlanda, Eslovenia, España e Islandia.
En 2026, el Festival de Eurovisión alcanza su 70º aniversario en un momento complejo lejos del evento integrador que ha sido siempre desde hace décadas. A pesar de que los organizadores aspiraban a edición por todo lo alto, contará con el menor número de participantes desde 2004.
El foco volverá a estar puesto en el sistema del televoto que se ve influenciado por el complicado contexto geopolítico y los actuales conflictos bélicos, por segundo año consecutivo, el voto de los espectadores se vio adulterado por Israel. Desde la organización, intentan mitigar estas injerencias políticas con novedades en la votación. Los jurados profesionales regresan a las semifinales, se establece un límite de 10 votos por método de pago y habrá controles “estrictos” a las campañas de promoción. Todo ello con el objetivo de “reforzar la confianza y la transparencia”.
Una de las primeras novedades será el estreno de un nuevo logotipo genérico donde se mantiene el protagonismo del icónico corazón eurovisivo junto a renovados elementos gráficos para consolidar la estrategia de marca iniciada por la UER.
El 20 de agosto, tras un proceso en el que Viena e Innsbruck aspiraron a acoger la celebración del certamen, la capital austriaca fue elegida sede del Festival de Eurovisión 2026 que tendrá lugar en el 12, 14 y 16 de mayo en el Wiener Stadthalle, mismo recinto que en 2015.
Por tanto, será la tercera vez en la que Viena asume la organización de la competición europea. Por su parte, el festival vuelve a celebrarse en la capital del país anfitrión, algo que no ocurría desde Lisboa 2018.
En esta ocasión, Victoria Swarovski y Michael Ostrowski, junto a Emily Busvine en la green room, son los encargados de presentar el Festival de Eurovisión 2026.